Vérificateur de contraste pour codes QR

Conçois à 4:1 pour l'écran et 7:1 pour l'impression, et traite 3:1 comme la ligne sous laquelle rien ne devrait sortir. Techniquement, les décodeurs fonctionnent bien plus bas - un binariseur courant abandonne vers 1,24:1 -, mais tout cet écart part en blancheur du papier, engraissement, reflets, distance et main qui bouge.

Oui. La plupart des caméras de téléphone actuelles lisent un code inversé, même si certains scanners anciens et lecteurs industriels supposent des modules sombres sur fond clair. Un code inversé dépense aussi plus de marge : garde le rapport confortablement au-dessus de 7:1 et teste sur du matériel réel avant un tirage.

Parce que le vert se situe là où l'œil et la caméra le notent tous deux mal face au blanc. Un vert de marque typique comme #22c55e donne 2,28:1 sur blanc, sous la ligne de mise en production. Assombri en #166534, il donne 7,13:1 - la même teinte, désormais au-dessus de la cible impression avec de la marge.

Oui. Les trois carrés des coins sont ce qu'un scanner localise avant de décoder quoi que ce soit : un code au motif bien contrasté mais aux yeux pâles échoue à la première étape. Ce vérificateur donne les deux chiffres et prend son verdict sur le pire.

Parce qu'un code QR est lu par une caméra, pas par un œil. Un rapport de contraste pondère le vert à 71% de la luminosité perçue ; le canal de gris d'une caméra le pondère à 59% et n'ajoute aucun terme de voile. Les deux divergent le plus sur les couleurs saturées, et cette divergence est précisément le constat.

Un gris clair passe si le couple franchit encore la cible, mais il coûte de la marge pour rien. Le papier plafonne la luminosité d'impression d'un fond : ce bout de la plage est déjà dépensé, et chaque point de contraste cédé par un fond gris doit être repris sur les modules sombres.

Pas en soi. Ce qui compte, c'est la différence entre les modules et ce qui se trouve derrière, mesurée localement. Une teinte pâle et uniforme derrière un code très sombre passe en général ; le couple qui échoue, c'est une couleur de marque en demi-teinte derrière un code en demi-teinte, quelle que soit leur allure séparément.

C'est le maximum : 21:1 en rapport et les 255 pleins dans le canal de gris d'une caméra. Rien ne fait mieux. Un marine quasi noir comme #0f172a atteint 17,9:1 et 232 sur 255 : il ne cède presque rien de mesurable tout en se lisant comme une couleur de marque.

Oui, et plutôt en mal sur les couleurs saturées. Les rouges, verts et oranges RVB éclatants perdent en saturation et se décalent en teinte à la conversion : un couple qui franchissait 7:1 à l'écran peut retomber en dessous sur presse. Convertis d'abord, puis vérifie ici les valeurs converties.

Non. La correction d'erreurs répare des modules abîmés ou masqués une fois le symbole localisé et lu comme sombre et clair. Si la caméra ne parvient pas à séparer sombre et clair, il n'y a aucune donnée sur laquelle travailler. Le contraste est un préalable, pas une variable d'ajustement.

Oui, indirectement. Les modules arrondis, en points et autres formes décoratives mettent moins d'encre dans chaque cellule qu'un carré plein : un décodeur qui cherche le rapport du motif de détection voit donc un indice plus faible. Un code stylisé a déjà dépensé de la marge avant que l'impression prenne la sienne - donne-lui plus de contraste, pas moins.